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今夜，请展开双翼…… Live free or die...22/06/2009 西部游记——22. 夏河到郎木寺的路是包的道吉家的车，但是我们却没有好命赶上这个超级大帅哥亲自为我们服务（虽然后来在郎木寺的酒吧楼下偶遇了，这是后话）。据说当时他在花湖玩得昏天黑地，于是只得由他家的另一位司机为我们开道。按外形讲，这位师傅并不起眼，虽说都是藏族，但和道吉、才让兄弟比起来，的确不是一个水准。当时的我，完全没有想到，分别后，会怀念到连他拿过的小香肠都舍不得吃掉…… 若问他的魅力，可以这样简单地介绍一下：男，年龄大概和我相仿或略小，标准的面瘫系＋失语系，看不出喜怒哀乐，也不说话（<- 喂喂，这是优点伐~?!）…… 但是其人充满行动力，不说话，光干事儿。想想吧，一个沉默寡言的男人在被你忽略的时候高效优质地完成全部任务，而且还超水平发挥创造惊喜，你正开始崇拜他的时候又意外发现他居然还充满爱心与童心，这真是让我等情何以堪啊~~~>.<~~~~ 夏河开往郎木寺的路上，桑科草原一片格桑花海，漫山淡紫，遍野艳黄。据说七种颜色的格桑花是根据海拔而变换颜色，我们的3500m 只够看个黄色的。途中沉默的他忽然停车，突兀地说：“这里下车拍点照片吧。”语言就此嘎然而止，他脱下外套，只穿件背心，就坐到了花海中等我们。待到又都返回车里，我笑说践踏草坪也是杀生，他忽然回头向我们举出手中三朵极大的黄色格桑花，然后爱惜地插到了前窗下一指高的玻璃小瓶里。同行的女孩子也采了花，说要夹到书中做标本，他忽又回头把最大的那朵放到了她手中…… 桑科草原的牧民家吃饭时，他并未上桌和我们一起，而是很熟悉地自己拿了碗和茶，做起了糌粑。藏民的生活大同小异，他也未把自己当外人，东西随便取用，俨然主人一般。只是我拒绝吃现成的，要求和他一起做时，他说：“我这个加了qila（藏语发音），味道不一样，给你们一块”，说着就从他碗里抓了好大一块，用力攥了攥，一个指印清晰的固体就落入了我们碗中…… 我目瞪口呆地用力切下一块，入口之处，奶香浓郁，顿时有种飘飘然的感觉……不知为何，同行的只有我爱吃他做的这块，（难道只因我是花痴体质 ＝ ＝§），于是别人都吃直接炒的青稞面，只有我独吞了他这块加了qila的醇香无比的糌粑~ （幸福ing~） 吃过饭是骑马时间，在我笨拙地被2个人搀扶托举着爬上了一匹马时，他正跳上了一匹难驯的小野马，问他会不会骑马，他一如既往地简洁：“不会。” 待我再从远处缓慢溜达了一圈回来后，却正瞧见他骑着驯服的马飞快地冲下山坡，旁边的人看到我怪讶的表情打趣道：“他是藏民家的孩子怎么可能不会骑马……” 我无语…… ＝ ＝b 回程路过花湖，他并未像以往的司机那样躲在车里等游客逛回来，而是尽职尽责和我们一起进去闲逛。只是湖边的两大一小三只野狗引起了他的兴趣。忽然发现他对动物竟有着那样的亲切与执着，完全不似对人类的不冷不热。即使无言，他对小狗们那份温润的情怀在他的一举一动，每一个眼神和不经意的罕见笑容里早已尽显无遗。和小狗们追逐着，嬉戏着，向我们解释着它们每个行为的意思，这才发现原来他快乐的时候也散发这种轻快和灵动。直到到了观景台，最小的小狗跟着他跳上了楼梯上的高台。兜了几圈，大家都下来，只有小狗还不下来，“它下不去了，呵呵”——望向小狗的眼神充满怜爱。尝试教会它下台阶失败，他才怕耽误我们时间，上去把小狗温柔地抱了下来。回程一途，三只都一路跟来嬉戏，大概还是想跟到车边乞食。阴差阳错的结果，开上车才想到枉费它们一路跟来，竟没有喂食。显然最心痛的便是他，当此美救英雄的关键时刻，我自当挺身而出，积极奉献出了我的一包清真鸡肉肠（<－ 又开始了，没药救了…… ＝ ＝b）。跳下车亲热地喂食归来，我终于听到了他连日来唯一一句含有个人感情的感慨：“最后只有小狗没有吃到香肠……” （我说大哥，您是恋兽癖乜，分一点爱和眼光给我们sa~~~~） 话说还有一段可爱的小插曲，便是在某段国道山道上，车子忽然停下，他一言不发便下了车，关上门。我们瞠目结舌用目光追随他的背影，随即发现他停在车后不到五米的地方，光天化日的大道上，背对着车，开始小解……（其实我好想大喊：您已经很不雅了，别害羞，转过身来吧…… ＝ ＝b 我承认我很邪恶~ ）…… 再到上了路，我暗示他可以适当停在有卫生间的地方，因为我也内急。不成想过了一段路，他忽然在个石板桥头减速，问：“这个桥下行不行？”※……＃◎￥％￥￥ 我再次无语……＝ ＝|||| （后省略瀑布汗及黑线无数条……） 和他这段短暂的缘分结束在回到夏河的宾馆时。车子开进宾馆，我们等房讨价期间，他竟已经收拾好车里的一切，装好了我们的东西，拣出我们制造的所有垃圾，只把收拾好的直接交给了我。房订好了，他又默默把我们全部的行礼提了上去。很想说“这不是你应该做的”，但又希望他能多留片刻。最后的一瞬，是我目送他的背影消失在车门，车子又驶出了大门…… 花絮： 在郎木寺的镇上，晚上11点的小店里，我们正慷慨激昂地和店主讨价还价。消失很久的司机同学忽然出现，身边牵了另一位藏族青年（山上清凛的夜风中，我们穿了n件长袖还瑟瑟发抖，这二位就一件短袖T恤，我很满意~）, “这就是道吉。” 是了，他还念念不忘我们最初联系的是道吉的怨念，特地把他拉来又找到了我们的踪迹。想起说是道吉佩戴的那颗狼牙是真正的好物，便向他颈间瞟了一眼，果然有一棵黑绳，没入了T恤的衣领。“那颗狼牙给我们看看吧。” 他二话没说就掏了出来：地道的老狼牙，悠悠地泛着青色的光~ 我自然不放弃这好机会，得到允许便狠狠地摸了几下，简直恨不得能把绳子都拽下来……（jms，我在外面给师门丢脸了…… ＝ ＝b）之后他们说正在楼上的酒店喝酒，让我们有空去坐坐。同行的朋友都很累，转天还要早起便没有接茬。大概只有我在那一刻失了神，惊诧于道吉的美貌，差点像被催眠了一样随他们而去…… 21/06/2009 西部游记——1序 见识了西部，才终于见识了祖国阳刚的一面：江山壮美，民风豪快，还有最重要的，男人嘛……哈哈，男人的质量，是此行最大的意外。 至今回想起那些宛如刀刻般的完美轮廓，每一拍满溢出生命力的姿态动作，和淳朴憨厚的笑容，仍然让我满眼桃花，双腿发软，哈哈~（万年改不了的花痴症候群~） 于是故事的结局是：好男人多如牛毛却都在西部，距我华东华北何止万水千山。发现了这个真相便让人心生悲怆，美人们如花隔云端本已是人世间的痛苦，可更痛苦的真相是这些好男人很多竟然还不懂汉语，哭~~~ 而更更痛苦的真相是这些不太会说汉话的好男人，很多还去做了喇嘛！！！~ 各位单身的 jms 啊，人世间最大的痛苦真是莫过于此啊~~~~ 好吧，先收收哀号，来说点细碎的。 旅行便是这样一回事。感动往往只在一点不经意间的意外，亦或只是回眸的一瞬。 1. 嘉峪关至张掖的区间车，仅三小时车程，绿皮火车，无座，站票。全程是从新疆库尔勒至兰州，车上自然不乏库尔勒的维族青年。 且说我们这厢，享受过春运的人都知道，人尚且站不下的绿皮车上，行李是大问题。我们的大小箱包被凶悍的乘务员斥为影响车容，勒令我们塞进毫无缝隙的别人的座位下。我们大闹没地方，他被迫给我们找地方，一行鱼贯在拥挤的车厢里转悠。 于是邪恶的事情发生了，大概是觉得人家好欺负，列车员瞅准了一排维族青年的座位，硬要我们放他们那里。我慢悠悠地跟了过去，随便从座位向上扫了一眼，忽然目光所及，竟是一双令人震撼的明亮双眸，真宛如霜夜朗星一般，我瞬间被冻结当场…… 待到回过神来，发现那三名维族青年忽闪着大眼睛，默默地看着列车员颐指气使，毫无反抗之意。 故事便由此从邪恶转向真善美。列车员撤离后，我们奋力塞行李得到了他们的帮助，更意外的是，我忽然发现三个人挤到了一起，座位边空出了足够容下两个我这型号的空间。他们仍然沉默，忽而抬头看我们一眼，继而又低垂下去，只是挤在一起。我们没有坐下，走到了车厢外站着说笑。良久，确定我们不会坐了，他们才恢复了正常的位置，始终一言未发，只是忽闪着眼睛。 后来我物色到他们头上的行李架上一点空隙，决定将我的背包放上去。无奈我的位置实在有难度，被迫走上前向他们求助。我说了半天，他们只是疑惑地看着我，却只字未答……刹那间，我顿悟了！OMG~ 美人们听不懂我说话啊！Orz。。。。就在我现出受到了莫大打击和伤害的表情时，靠外的帅哥站了起来，不确定地抱起了我手中的背包，似乎一边猜测，一边用眼神向我确认，慢慢地举到了架子上……我感动得差点热泪盈眶，连声道谢，他们终于微笑了，那一笑，冰川都要融化了~~ (啊，吞咽口水ing~) 后来车厢间过道过于拥挤，我便回到行李边一边看行李，一边靠在背对着他们的座椅外侧站着。不知何时他们中有人回头看了一眼，发现了我的存在，几人立刻惊恐迅速地挤作一团，示意我坐下。当时只是觉得他们真的好淳朴好可爱，没预料的是，他们还都是比我小很多的男孩子……（汗，这是后来交谈才知道的，西北人看起来比较成熟 ＝ ＝b……） 不久，中间一人出去找卫生间，回来时看到我正坐在他空下的位子上，便装作没有看见，径直又从车厢另一边走了出去在过道里站着。另外两个便开心地笑出声来^.^ 坐在他们身边，忽然觉得心里踏实，旅途变得好美，车厢污浊的空气已尽退散。几个人轻声说笑，一个亲昵地抚着另一个的头发，一会儿又安静下来，一人轻轻地哼唱维族歌曲，动听至极~ 世间仿佛都忽然安静，我只听得到他若有若无的歌声~ 尝试着与他们交谈，知道三人都才21岁，从库尔勒乘车已经20多小时。我说好听，让他们再唱，他们便忽然羞涩地互相打趣，你推我让，最后又都避开了我的方向，表情变得严肃唱了起来…… 该说他们可爱吧，羞涩腼腆、纯朴善良，又有着摄人心魄的美貌。有新疆朋友告诉我说库尔勒的帅哥质量很高，此言不虚……犹记得最外侧挨着我坐的那位用尽力气说出的话：“我很爱听你们的歌，我能听懂”、“汉族话太好听了”…… 话未尽、情未了，很快便到了该下车的时候。接过他们帮我拿下的背包匆忙中没能好好道谢。印在心中的痕迹却是甜蜜又隐隐作痛。 也许我们享受的这份感动本就是建筑在他们生活贫困落后的代价上的。我寻到了美好，但却由给我美好的人付出着巨大的代价。西部需要发展，但发展的结局，如果是质朴纯真又都变成了城市的喧嚣轻浮而虚伪，那又是另一种心伤和落寞。 30/05/2009 岁月流转，纪念冲过了第二个本命年的关卡，忽然变得容易怀旧，想起成年那年前后的一些事，落笔，毋忘。 这是一件小事，但是一件重要的事。对于我这样性情游移的人，堪称必要。这个过程，就是情怀过滤，情感转型。非如此，就不能找回自己，回归本位。 于是在那个适当的年龄（即，荒唐无罪时代末期），发生了一件荒唐的事，因为那时的我，本就是一个彻头彻尾的荒唐的小孩儿。 懵懂无知的少女，和她憧憬的、稍年长的、懂事、优秀的男孩子。 这不是一段感情，而是一种典型的少女情怀，于是完美地保存它的方式，就是让它以虚无的情怀开始，又以虚无的情怀结束，这样，不生长，不褪色，最后完整地封存、保护起来。 一点心酸、一点惆怅。但在记忆中留下的整个段落，是难得的美好回忆。 这是一段好故事。 我之幸，是因为投放这段无知情怀的容器是那个人。他善良、懂事、有分寸，本无义务却依然出色地扮演了这个虚拟的角色，一切细节都如剧情应有的设定般恰如其分，容纳了我的全部荒唐，无过、无不及，未成真也未成拙，圆满了心灵成长需要的虚幻的感情历程。 含蓄但明确，直白却耐心，没有揭穿也没有伤害。多一分，少一寸，都不会再是完美的“情怀始，情怀终”的故事。 耐心的可贵，乃是经年后才明白。耐心，原来已是一份恩情。 朦胧的开始，和婉约的结束。 想明白了才讶异，自己何其幸运，命运何其眷顾，斯人何其良善！单这一点，便再无权说自己遇人不淑。 于是对他余下的，唯有感激。 愿一切都好，今后更好。 16/05/2009 心情的整理最近其实该做的事情很多，但总是书本一翻开，思维就down机，瞌睡到头都要撞到桌子~ 可是电脑一打开，瞬间头脑清醒，充电完毕状态中 Orz…… ＝ ＝b 在想周围还有什么会留恋的，于是最近都一直在努力发觉周围的吃喝机会，努力地体会着这个身处其中8年的校园环境的温存…… 必须承认一度已经认为彻底厌倦了，但凡听到 “8年” 这个数字的人，都会对这种一成不变绝望到颤抖吧。于是显然，现在渴望告别的心情是压倒性的，细节上的怀旧只是为了未来万一的“思乡”尽点本分而已。 最近想未来职业路径的时候很多，艳羡唐师曾先生那样的人生，但如此“波澜壮阔”之于女人似乎太显辛苦；也很喜欢逛 annie 的blog，她的生活方式也惹人神往，但似乎与我目前可预见的职业前景稍欠和谐…… 要怎样兼顾牲口的劳动强度和 idol 的疯狂护肤已经成为一组亟待解决的矛盾，问题的难点在于：目前二者都完全没有做过…… 也许很多人都有闪亮亮的人生，奇迹每天都在发生。但要一直记得自己的幸运，记得自己已经有自己的人生，能改变的也只有这一刻以后的轨迹。谈到“单行路”这样常识性的词仍会有人会伤感，所以才更要时刻记得自己的幸运，和自己还可以做的事。 天啊…… 这真的是我写的么…… 太违背以往风格了…… 遁…… ＝ ＝ 14/05/2009 デコイ囮鳥 Disk1 Act.1 アムネジア - Amnesia - 下デコイ囮鳥 Disk1 Act.1 アムネジア - Amnesia 下 （TV番組： 女：と言うことで、人証は＊＊チャンのお二人と言うことになりましたが、どうでしたか？ 男：いや、確かに。。。。） 火野：分かるか？ 安見：えっ？ 火野：テレビで喋ってる芸能人、分かるかって聞いてるんだ。 安見：紀伊の達也と早瀬百合子。 火野：お前の症状は多分前生活史健忘ってやつだろう。 そのタイプの健忘症は個人の記憶はなくても、社会的な事柄は覚えてるらしい。 安見：治るのか？ 火野：時間と共に、徐々に記憶が回復するケースは多いみたいだな。 ま、絶対とは言えないのに。 安見：あ。。。。 火野：雨が強くできた。 安見：俺が倒れた場所はどこだったんだ？ 火野：奥多摩だ。お前はある男と会うため、あそこへ行った。 安見：俺、拳銃みたいなものを、握っていただろう？あんたそれを奪った。 火野：覚えていたのか？ 安見：あれは、玩具だよな？ 火野：本物だ。お前の枕の隣から、よく見てみる。 安見：へ、モデルガンみたいだ。軽すぎる。 火野：軽いのは、アルミ合金製フレームで、軽量化されたリポルがあったから。 お前、芸能人の名前が分かるのなら、その拳銃の名前だって分かるだろう？ 安見：アエウェット。。。。 火野：そうだ。正式にはS.S.R.のM3だ。日本の警察でも使用されている拳銃だ。 安見：（なぜ俺は、こんなことを知っているんだ？） ガンマニアだったのか？お使い方は？これは、実弾か？ 火野：当然だ。一発足りないのは、お前が発砲したからだ。 安見：俺は？何時？ 火野：今日だ。お前はその銃で、ある男を撃ち殺した。 そのあと、石段から落ち、頭を打って記憶を失ったんだよ。 安見：嘘だ！ 火野：またそれか？ 安見：（あの時、確かに俺は血の付いた手で拳銃握り締めた。 この手で人を殺した？信じられない。いや、信じたくない。） 火野：ま、好きにしろう。え、信じたくないのなら、嘘だと思っていればいい。 安見：俺が殺した男って、誰なのだ？ 火野：さぁな。俺はよく知らないだが、年配（ねんぱい）の男だった。 お前は恨みのある相手だと言っていた。 今朝、お前が頼んできたんだ、奥多摩で人と会う予定があるから、車で送ってほしいっと。 俺は言われたとおり、ある石段のしたまで、お前を送り届けた。 けど、俺はお前のことを気になった、こっそりと後を追った。 安見：それで。。。。 火野：石段を登ると、別荘らしい建物が見えた。玄関のドアを開けた時、銃声が聞こえた。 室内に飛び込むと、血だらけの男のそばに、 拳銃を持ったお前が呆然とした顔でしゃがみ込んでいた。 お前が俺を見て我がに帰ったのか、怯（おび）えた態度で、いきなり逃げ出した。 安見：その後で、石段から落ちたのか？ 火野：あ。 安見：まったく覚えていない。いっ。。。。 火野：横になってろう、まだ顔色が悪い。安見、今何も考えるな。 安見：怖い。 火野：あんまり思い詰めるな。そのうち思い出すかもしれないだろう。 安見：もし、もし本当に俺は人殺しんなら、警察に捕まる。 火野：お前は捕まったらしない。お前はその部分に関しては慎重な男だった。 指紋を残すようなヘマはやっていないだろう。 それにお前が殺した男は、恐らく誰にも内証で、あの山荘に来ていたはずだ。 安見：どうして分かる？ 火野：お前はそう説明してくれたんだ。 死んだ男は何か重大なことを話し合うために、あの山荘にお前を呼び出したらしい。 わざわざあんな場所を指定してきたってことは、向こうだってお前と会うことを、 誰にも知られたくなかったんだろう。お前はこれまでとおり、俺とここで暮らすんだ。 安見：どうして？俺は、殺人犯かもしれないのに。 火野：は、お前は何者でも気にしない。だから俺から離れるな。 お前のことは、俺が守ってやる。 安見：（どうしてそこまで言えるんだ？ただの同居人だろう？） あんたにとって、俺は何なんだ？ 火野：そのうち分かる。俺にとって、お前はどういう存在なのか。 今夜はゆっくり休む。俺は隣の部屋にいる。 安見：（何も考えたくない。考えなら怖い。それに、心の奥に痛い。 さっきのあの悲しげな瞳、まるで俺が傷つけたような。 何なんだ？罪悪感の感じるようなこれは？） Act.1は以上です。 続く Act.2へ 13/05/2009 デコイ囮鳥 Disk1 Act.1 アムネジア - Amnesia - 上デコイ囮鳥 Disk1 Act.1 アムネジア - Amnesia 上 Scene 1 町で
(雨、足音)
火野：大丈夫か？
安見：ん。。。。
火野：果てに落ちたの？
安見：（なぜ、俺は、雨の中倒れたのか、この石段から、転んで落ちたのか？）
火野：あの男は死んだぞ。
安見：あの男？誰のことだ？あんたは、誰だ？誰、なんだい？
火野：俺が分からないのか？
安見：分からない。何も、分からない。では、俺は、誰だ？教えてくれ。
火野：忘れてしまったのか。可哀そうに。
安見：ん、教えてくれよ、俺の名前を、俺が何者なのか、あんたが知ってるんだろう。
火野：そいつを寄こせ。
安見：俺、手に何を握ってんだ？拳銃？俺の手、赤く染まってる。これは、誰かの血なのか。
Scene 2 火野の家
安見：ここは？
火野：眠り姫がやっと目覚めか？気分は悪くないか？吐き気は？
安見：（やっぱり、知らない男だ。ん、俺、裸！？）
あんたが脱がせたのか？
火野：濡れた服のままで寝かせるわけには行かないだろう。何だよ。照れてるのか？
安見：別に。（意識のない状態で裸にされて喜びやつがどこにいる！）
火野：本当に何も思い出せないみたようだな。
一時的なものだと思ったが、本格的な記憶喪失か？
安見：（記憶喪失。。。。）
火野：医者を呼んで沈静剤を売ってもらった。
そのせいで、お前は今まで死んだように眠っていたんだ。
大きな怪我はしていないそうだが、惚けかけた医者の診断だ。
痛みは酷いようなら、ちゃんとした病院に連れて行ってやる。
安見：（なんだ、こいつのそのくらい当然みたいな口調は。。。。）
ここは、あんたの家？
火野：あ。東池袋にあるマンションだ。
安見：あんた、俺の何なんだ？
火野：一語とで言うなら同居人だな。お前は半年ほど前から、ここで俺と一緒に住んでいる。
俺の名前は火野だ。お前は安見亨。年は二十八歳。
生まれも育ちも東京で、家族はいない。俺は知っているのはそれくらいだ。
安見：あんた、本当に俺の同居人なのか？だったらもっと知ってることはあるはずだ。
火野：お前は自分のことを語りたがらない男だし、俺もお前の過去を詮索（せんさく）しなかった。 だから今言ったことは全てだ。
安見：俺は、何であんたと一緒に暮らしていたんだ？経緯教えてくれ。
火野：経緯ね。たいした話じゃない。
今年の一月頃に、俺の行き着くのバーで偶然出会い、知り合いになった。
何度も一緒に飲むうち、お前に懐かれた。
金がないと泣き付かれて、思ってやったこともあったな。
知り合って、四ヶ月ほどが過ぎた頃、家主に追い出されて行く所がないて言うから、
家に泊めってやった。お前はそのまま居続いて、俺の同居人になった。
安見：俺は仕事をしてなかったのか？
火野：俺と一緒に住むまでは、女から小遣いをもらって、ぶらぶらしているようだ。
安見：嘘だ。
火野：嘘は付いてないぞ。お前は言ってたんだから。
安見：俺はそんな男じゃない。
火野：は、なぜ自分がそんな男じゃないと分かるんだ？何も覚えんでないだろう？
安見：それは、そうだけど。。。。俺は、そういうタイプの男は嫌いだ。
火野：嫌いでも、お前はそういう暮らしをしていたんだ。
安見：（なぜかは分からないけど、この男は、どこかうそ臭い。）
あんたと暮らすようになってからと、俺は仕事をしてなかったのか？
火野：たまに俺の仕事を手伝っていた。便利屋みたいな仕事さ。
客の依頼に答えて何でもこなしている。
安見：（この男、本当に得たいが知れない。明日、警察に行ってほうがいいかもしれない。） 08/05/2009 《和巴什尔跳华尔兹》/ Waltz with Bashir / Valse avec Bachir
Prelude: (News Excerpt) "Waltz With Bashir" is one of Israel's first animated features, and it's going to be a hard act to follow. Provocative, hallucinatory, incendiary, this devastating animated documentary is unlike any film you've ever seen. "Bashir" was written and directed by Ari Folman, one of Israel's top documentary filmmakers, and is based on memories of Israel's controversial invasion of Lebanon in 1982. The film starts with an intentionally disturbing nightmare sequence involving a pack of rabid dogs, which represents the invasion. The dream leads Folman to go on an investigation of his past, on a physical journey to talk to friends and army veterans about the invasion experience. Folman ended up taping nine people; seven of whom agreed to appear on camera, the other two who had their interviews read by actors. Because the things these men remembered slide so easily into dreams and fantasy, there's no more effective way to convey what we hear and see than through animation. Told with dynamic energy, these stories unnerve you in ways more conventional footage simply would not. The emphasis on individual soldiers' experiences persists even at the film's disturbing closing sequence, when animation gives way to live-action newsreel footage of the horrors perpetrated at refugee camps. What happened was not a dream, "Waltz With Bashir" insists, it was real, and that was the most nightmarish thing of all. 《和巴什尔跳华尔兹》：黎巴嫩，早安！黎巴嫩，早安！（转载）
《和巴什尔跳华尔兹》（2008） 导演：阿里·福尔曼 / Ari Folman
雾好大，我看不见你的双眼。尘灰蒙湿了我的泪腺。我像瘸腿的马匹一样倒下。 ——陸支羽 斜行的阴霾
午后濡湿的空气里有一股遥远的弹火的味道。以色列的咸湿的海水溢过细密的簌簌的沙地。母亲躺在沙滩上晒太阳，天气却不好，阴阴的，欲雨。
那是昏黄昏黄的午后，肖邦的钢琴曲在珍贵的八音盒里跳脚尖。天空中满是流火，若天空的手指被夹出的血红色的焰火。
斜行的雨水，空荡荡的风。巴什尔巨大的海报像母亲的雕塑闪耀在尘雾里。
血与肉的华尔兹，灵与魂的狐步舞。战争是一场盛大的舞会。旷野的大风哗哗地穿杀过楼群，泣血的机关枪傲然挺立于战壕。雾好大，我看不见你的双眼。尘灰蒙湿了我的泪腺。我像瘸腿的马匹一样倒下。
华尔兹，华尔兹，战争如此优雅。
华尔兹，华尔兹，残酷的面纱。
且让我们静下心来，细细重温《和巴什尔跳华尔兹》的残酷细节。
野狗过街
1，几乎人人都盛赞过《和巴什尔跳华尔兹》的华丽开场。26只凶恶的野狗窜过街道扬起的风，像一道凌厉的血红色的目光。这个关于“恶狗”的隐喻，好比“屠刀”入城，粗颗粒的影像中被揉入了一簇波德莱尔的“恶之花”。他们在顶楼的窗户里看它们，瑟缩地哈着气。“它们现在站在那里，26只狗，我看到它们出现在窗外，它们是来杀人的。”
2，“斜行的雨”成为影片的一个独特意象，与昏黄的天空融于一处，颇具异样的美感。天空中黄色的云，水里的大人牵着小孩的影子。战争阴霾下的梦境竟原来也是这般美丽。亦或许，唯有经历过枪炮轰炸的灵魂才会发现真正的生命之美。简言之，身处黑暗之中，才看得见光明的颜色。
3，之后，影片点名了事件核心是关于1982年的贝鲁特难民营大屠杀。由此交代出历史真相：“1982年9月15日，1000多名巴勒斯坦难民遭到以色列侵略军和黎巴嫩基督教民兵的血腥屠杀”。整幅影像由9位被采访者的讲述缀连而成，慢慢跋涉于现实和幻境之中，若一场悄然绽放的华尔兹。关于血的记忆，关于历史的重塑，徒然困难重重，却终究是神色坚定的。
海滩的幻觉,照明弹的流光
4，影像中几次出现同一组格调纯粹的画面，梦境与幻觉交织成网。昏黄的贝特鲁海，流火般的照明弹，浮出水面整装待发的士兵。战争前的宁静，美好而短暂。这组影像时不时地穿插于被采访者的讲述中，若一场场细小的洗礼。“我醒来的时候就开始做准备，太阳升起来了，我们进入了城市。”
在影片后半段，当这组画面中的梦境再一次浮现时，有这样一段对话。
母体。故土。乡愁。
5，长头发尤尔站在爱之舟的甲板上，追述关于海的幻想。他说，“当我在甲板上睡着时，我梦到了梦中情人的到来，第一次来找我玩。我看到我的朋友们，我最要好的朋友们，在我眼前着火。”细小的尤金趴在巨大的母体上的画面令人叹为观止，深蓝色的海水涌动着，充溢着深邃的救赎之魂。继而，一架巨大的飞机黑鸦鸦掠过，炸毁了“爱之舟”战船。尤金成为唯一逃离的人。他看到了战船上“着火”的朋友们，整个画面陡转为火红色。尤金的眼里噙着一簇泪花。（这个桥段充溢着救赎与重生之味，那个“巨大的母体”充满美好的母性的象征意味，如入柔软的故土。）
6，“黎巴嫩，早安！黎巴嫩，早安！谁不会感到悲伤？……”士兵们战壕上的高歌荡漾在血腥味浓重的晨曦中。“谁不会感到悲伤？”不由地，令人念及刘项之争的“四面楚歌”，念及市川昆的《缅甸的竖琴》。然而，思乡未尽，歌声却忽而被一记枪声打断。士兵们趴到坦克上，架起机枪，开始疯狂地扫射。惊鸟起。草木皆兵。（体现在这个桥段中的“思乡情绪”是9位讲述者们心中的共鸣，照片与遗物缀连而成的历史，尽管琐碎而细小，却总有着最贴近人心的力量。）
7，影片中又一次提到母亲是在一片狼藉的旷野之中。那个逃过枪林弹雨的光头士兵躲在小土丘之后战战兢兢。远处了望台上散射下的灯光一波波涌过来，恐惧在临近。“我一个人，没支持。想妈妈了，知道妈妈会支持我，总是他的右手。”细想，即便再强硬的人，在极度脆弱之时都会显露出最本真的疲态。原来，战场上到处都是“母亲”的影子。无论是臆想中的巨大的母体，还是母亲温暖的右手，都构筑着惨烈之中的另一番风景。
8，关于音乐。除却那首充满乡情的“黎巴嫩之歌”，影像中还穿插了其他各种类型元素的音乐。古典爵士摇滚熔炼于一炉的音乐处理，成为本片的极大亮点。以这样不拘一格的手法描绘历史，确乎是独具匠心的。或而把机关枪当成电吉他，或而把炮弹的轰炸声想象成音符，或而有节奏地用枪扫射啤酒瓶。福尔曼几乎动用了所有可利用之处，进行了充分的发挥，残酷而易趣盎然。原来，最廉价的音乐里却藏匿着最肆意的快感。
插曲 <Boker tov Levanon / 早安黎巴嫩> (出现在影片26分钟左右) ：
“黎巴嫩，早安 / 痛苦的经历 正在上演 / 黎巴嫩，早安
祝福你 美梦成真 / 祝福你 噩梦不再 / 祝福你的存在，黎巴嫩 / 早安，黎巴嫩
将你撕成碎片 / 在我的手中 你流血致死 / 你是我的至爱 / 哦，我短暂的人生
将我撕裂吧 / 我在流血 / 你是我的至爱 / 哦，我短暂的人生 / 早安，黎巴嫩"
肖邦钢琴曲出场的那段又是另一种别致的感觉。阳光倾斜入树林。树叶斑驳的剪影投射在小心翼翼走动的士兵们的衣襟上。肖邦优雅的钢琴曲响起。手持便携式火箭炮(RPG)的少年，慢放的镜头让火箭炮弹优雅地旋转在空中，一寸寸穿透空气，射中林雾中的坦克。爆炸、静止……钢琴继续着，密集的扫射，少年在树荫掩映下的残骸……空气里满溢着一种忧伤而血腥的故土情怀。
被射杀的男孩：
“华尔兹”之舞出现在影片的大概2/3处。年轻的士兵就这样跃出战壕，跳到空荡荡的楼群间。光线高高地泻下来，若舞台上明晃晃的光柱。楼墙上一格格的窗子像一口口黑色的枪眼，对准楼底下士兵细小的躯体。“也许过了10分钟，弗兰克就那样在路中间开枪。子弹从他手里铺天盖地地飞向敌人，并没有向汇合点走去。他就像在跳舞，神灵附体，大骂着敌人，向他们疯狂地倾泻子弹，疯狂地炫耀。他那华尔兹般跳跃的枪声和舞步……在他头顶是巴什尔的大海报，还有巴什尔的追随者，就像他们在200码外酝酿着大仇杀，在萨布拉和夏蒂拉的大屠杀。”镜头至终慢慢地推近楼墙上的大海报，巴什尔的头像在尘雾中慢慢隐现出来。
9，关于巴什尔。士兵如是讲述道：“到处都是巴什尔的画像。巴什尔头像，巴什尔头像的挂件，巴什尔头像的手表，巴什尔这个，巴什尔那个。巴什尔对于他们来说，就像大卫·鲍伊对我一样（20世纪的摇滚传奇之一），一个明星一个偶像一个王子一个让人惊叹的人。我想，他们甚至看他的画像能产生性冲动，柏拉图式的性冲动。长枪党快要把巴什尔奉为皇帝，而我们就是给他‘加冕’的人……”我不知道巴什尔在士兵们心目中究竟是怎样一种地位，那样的膜拜究竟是好的吗？如同战争中包涵着充满愤怒的“原罪”一般，膜拜的异端又是什么呢？
士兵背对着镜头站在巨大的落地窗前
10，影像萧条而沉默地表现了士兵眼中大型商店里的狼藉之景：机器无聊地运转着；电梯在动；玻璃门一下一下夹着半拉出门的手推车；珠宝店、手表店的广告牌还在闪亮。士兵背对着镜头站在巨大的落地窗前看望远方。“我在这里，突然间理解了一切。透窗看，看到了飞机。空袭啊飞机啊炸弹啊，商店是空的，还有很长的路，飞机一定是卡住了，也许四个月，他卡住了。”
这就是战争中的贝鲁特。空城在默默地疗伤，而创伤却犹在继续。奥斯威辛的记忆犹在眼前，新的“集中营式”的痛楚却又隐隐涌上来。空气犹然是黑鸦鸦的，这是战场上固有的颜色，即便再“肆意妄为”，战争给予人的记忆到底还是惨烈的。“我幻想死，去了贝鲁特，看到了有酒店的城市，大海，人们的冲突，机场，国家。虽然我有军用直升机，法国空军，英国火箭部队，导弹，我慌张逃窜，逃啊，他们走了进去，发现了我，错觉啊。”
11，关于马匹。影像中那群受了重伤的马匹，成为战争中另一种另类的“风景”。蚊虫在垂危的马匹四周狂舞，马的眼中浸满了痛苦的泪水。这个桥段令我想起库斯图里卡《地下》开端的动物园景象，浑身是血的猩猩那含泪的眼睛，把战争的“不人道”批判得淋漓尽致。
12，这是电影中最具“诙谐的残酷”的一个小桥段：士兵们从火车上下来，与站台上久候的亲人们拥抱，不出几秒钟，口哨声一响，他们又只能重新跳上火车，再度挥别亲人。
屠戮开始
13，福尔曼的独具匠心还表现在最后那段真实的影像中，直面血淋淋的残酷是怎样一种执拗而凛冽的力量啊？福尔曼终究是大胆的，因为从来没有人敢于用动画片的形式来记录战争；他却又是真诚的，结尾那段模糊却而真实的屠戮后的狼藉之景让我们看到了珍贵的历史真相。那漫溯于天空中的照明弹像焰火一般一枚枚坠落下来，一场大屠杀在照明弹的一明一灭的亮光里进行着。
最后奉上片中的点睛之笔，插曲<I bombed Beirut>:
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